29 ноября, 2021

bolgrad

Находите самые свежие мировые новости со всего мира в Болграде.

Твайла Тарп: Каждый танец — моя надежда на идеальный мир

Во время пандемии Твайла Тарп сделала то, что делают большинство хореографов: она работала над Zoom. Много. «Все время мне было интересно, хорошо, когда мы вернем тела на их настоящие места в реальном времени?» Об этом она сказала в недавнем интервью. «И это было невозможно до относительно недавнего времени».

Она сказала, что имеет в виду не пузыри, а поток шоу, которые сделали этот осенний сезон таким же мощным, как и все остальные. Но даже прежде, чем кто-либо смог это предсказать, она была полна решимости устроить шоу. Итак, в 80 лет Тарп использовала то, что у нее было: выдающийся день рождения.

«Вечером мы использовали мою жизнь», — сказала она со смехом. «Вы знаете, мне не стыдно. Что бы я ни взял — чего бы это ни стоило. Я так и сделал. Ничего нового в этом нет».

что или что Он Новая программа, которую вы создали. В то время как Тарп представляла рабочие вечера за последние несколько лет, ни один из них не чувствовал себя таким острым и резким, очаровательным и мудрым в их сочетании прошлого и настоящего, как «Твайла сейчас», которую она раскроет в Центр Нью-Йорка начинается в среду. Это правильные танцы, правильные танцоры, правильное время.

В актерский состав входят члены Американского театра танца Элвина Эйли, Американского театра балета и Нью-Йоркского городского балета, а также шесть танцоров в возрасте от 14 до 21 года, которые представляют будущее Тарпа, как и все молодые танцоры. Я нашел их в Интернете. когда Саванна Кристиш, танцор и младше, внезапно получила электронное письмо от Тарпа, в котором она тут же упаковывала сумочку. «Она живая легенда», — сказала Кристиш, живущая в Лас-Вегасе. Я сменил танец Дата. «

Дикие, но дотошные, у Кристич Тарби есть склонность к танцам. Вам нравится чувствовать себя свободным. Она знает, что многие молодые танцоры беспокоятся о том, как они выглядят для других, когда двигаются; не она. «Я делаю то, что, по моему мнению, работает для меня, и она очень вдохновляет в этом», — сказала Кристич о Тарпе.

Младший актерский состав присоединяется к профессионалам в финальном танце шоу «All In», премьера которого происходит на Брамсе, поскольку моменты из предыдущей работы шоу — трех дуэтов — всплывают и исчезают, как осколки фантомной хореографии. Фразы из прошлого смешаны с фразами из настоящего в контрструктурном достижении.

READ  Джерри Сайнфелд приносит извинения за "пчелиный фильм" и "раздражающую скрытую сексуальную сторону"

Это подпись Тарп, но также ее способ сказать, что прошлое и настоящее — равные сущности. «Я бы выглядела обнаженной, пытаясь начать все сначала, — сказала она, — не возвращаясь к ссылке, не используя уже имеющуюся основу».

Что касается программного обеспечения, вы начинаете с того бизнеса, который у него уже есть — вроде того. Первый из трех наиболее очевиден: живой «Cornbread», дуэт 2014 года, исполненный Тайлером Беком и Романом Мехиа из New York City Ballet и настроенный на мелодии струнного оркестра Carolina Chocolate Drops. Это отличное проявление смелой скорости и искрометной музыки.

«Все идут, она сумасшедшая», — сказал Тарп. «Это был конец, верно? Когда мы начнем с конца? Что ты собираешься делать дальше?»

Ответ приходит в паре танцев, которые по-новому воссоздают древнюю хореографию. Для нового «второго дуэта» в исполнении Джеймса Гилмера и Жаклин Харрис из Эли Тарп открыла для себя импровизации, которые она исполнила с Кевином О’Дей в 1991 году, когда она занималась силовыми тренировками.

«Второй дуэт», положенный на музыку Томаса Ларчера, требует сверхъестественной силы и уверенности: демонстрация подъемов и отжиманий, которые танцоры, кажется, изобретают на месте. В верхней части шкалы женщина не только не пассивна, но и полагается на силу верхней части спины, чтобы выдержать ее вес. Вы видите усилия и борьбу, но есть еще кое-что.

Для Тарпа после элитного спорта «Кукурузный хлеб» новый танец «показывает, что нужно, чтобы быть человеком», — сказала она. «Попытка определить себя по отношению к другому человеку — вот о чём весь этот дуэт, и именно в этом, собственно, и заключается вся бинарность».

Гилмер и Харрис месяцами изучали движение по архивным материалам. Он начинается как драка и со временем становится все более игривым — но также и более вялым, поскольку танцоры продолжают разговор, отбрасывая, удерживая, поддерживая и контролируя принципы современного танца. «Он сносит стены и снимает слои, чтобы вы могли быть более честными», — сказал Харрис.

«Перголиси» Это другой опыт. Для этого Тарп взяла дуэт, который она разработала для себя и Михаила Барышникова в 1992 году, и поставила его Робби Фэйрчайлду, бывшему директору City Ballet и номинанту Тони на постановку бродвейского мюзикла. «Американец в Париже» и Сара Мирнс, директор City Ballet, известная тем, что выходит за рамки балета. (Во время программы Мирнс выступает в джазовых туфлях, пуантах и ​​балетных тапочках — отличный спортивный тур, — говорит Тарп.)

READ  Джейми Фокс рассказал, почему никогда не женится

Бывают перипетии. Во-первых, они учат танец — который не исполняется точно так же — из видеозаписи конкретного выступления. Во-вторых, Фэирчайлд будет танцевать под партию Тарпа, а Мирнс возьмет на себя роль Барышникова.

«Это же возвращение призраков, не так ли?» — сказал Тарп на недавней репетиции во время съемки Fairchild и Mearns.

Первоначально возможность того, что один из этих призраков — Барышников — станет пугающей для Мирнса. «Я был как, что или что? «Она сказала.» Нет никакого способа сделать это. Давайте будем честными здесь. Никто не может быть Мишей. Никто. Он холост на всю жизнь. Но опять же, вы меня знаете: я бы никогда не отказался ».

В дуэте — соревновательном, веселом, трудолюбивом — два танцора никогда не соприкасаются. «В каком-то смысле это андрогинно», — сказал Мирнс. «Когда смотришь видео с выступлением, это не мужчина, а женщина. Это два безумно независимых человека, которые делают свою работу».

Она сказала, что при просмотре видео смотрит не на Тарпа, а только на Барышникова, у которого «беспрецедентный обилие власти». «Он был очень не в себе, и абсолютно ничего не было остановлено. Как будто он все время был прям. Не было ни качания взад-вперед, ни разлета рук. И ему было трудно это сделать.» Нет будь то. Мое любимое место — вне », то есть ей нравится выходить из равновесия, превращая кажущуюся статичными позу в движение.

Со своей стороны, Фэирчайлд чувствует родство с Тарпом. Как он выразился: «Мы живем в балетном мире, но мы любим его танцевать».

В дуэте он чувствует свое физическое изменение, когда начинает танцевать; Сжимая торс, он пытается стать ею. «Также интересно подумать о том, кто вы — как пионер, как хореограф в мире мужчин», — сказал Фэйрчайлд. «Это маленький фейерверк, который она только что пришла прикрепить к мужчине, и она танцует рядом с величайшей балериной всех времен. Мир, который она создала для себя, был таким неуловимым».

«Перголези» упорно работают. В одном соло Фэйрчайлд исполняет импровизированную версию Тарпа того, что она только что смотрела, танцующего Барышникова. В другом отрывке Мирнс ссылается на роли из классического репертуара Барышникова, и это еще больше расширяет жанровый опыт: здесь она не просто танцует мужскую роль, она танцует мужские партии из списка классического балета.

READ  Дэйв Чаппель готов встретиться с трансгендерным сообществом

Это может сбивать с толку. Во время тренировки Фэирчайлд застрял. «Что мы здесь говорим?» Тарп спросил о моменте меньшей энергии, чем обычно.

Она сказала: «Мы говорим будка». «Мужчина истощен».

Мужчина — Мирнс, — значит, Барышников. В этот момент он умер. «Вы приходите, и у вас действительно есть хоть капля сострадания. Так мало! Но здесь у вас есть немного сочувствия».

Мирнс взвыл от смеха. Тебе нравится, как в танце последнее слово за Тарп — теперь Фэирчайлд -. «Я закончил, и я думаю, что это закончится, но потом это будет продолжаться», — сказал позже Мирнс. «Я думаю, что это у нее есть, Правильно? Это вот так Моя Танцуй, я сделал это. «

Показывая другой взгляд на партнерство — во многих отношениях программа является его исследованием — «Pergolesi» является частью более широкой картины: разнообразия, обнаруженного в видении Тарпа. «Вы продвигаетесь вперед и назад между всеми этими различиями: этническим разнообразием, сексуальным разнообразием, полом, стилем — и приходите к общему пункту», — сказала она. «И для меня это всегда было большой частью того, что делают танцы. Они являются социальным заявлением о возможности и включении».

Как мы понимаем и видим вещи? Когда так много разных танцевальных стилей живут вместе на сцене — Тарп был первым хореографом, создавшим кросс-балет, смешав балет с современным танцем — что было создано? Все сводится к ее посланию на вечер и к тому, что она пыталась сказать с самого начала, когда в 1970-х годах она тесно сотрудничала с группой женщин разных размеров и форм, с разным танцевальным опытом и из разных культур.

«Все дело в сообществе», — сказала она. «Каждый из танцев — это моя надежда на идеальный мир, в котором люди могут действительно общаться, общаться, расти вместе, работать вместе и уважать друг друга. Чем больше разнообразия, тем шире масштабы, тем счастливее мир. Что здесь нового? делает.»